最近关注到一位新人作者的小说，有几篇比较喜欢。 歌连，应该是复旦大学的哲学系研究生。中文科幻数据库作者页面 从高校科幻的星火杯征文出道，之后在蝌蚪五线谱有发文章，还参加了第二届读客科幻文学奖，获得了三等奖。 作者目前发表的六篇作品里，最喜欢的有两篇。 《九百万种疯狂》，这篇获得了读客的三等奖，赛博朋克+克苏鲁的元素，结合了宗教、虚拟空间等元素，悬疑部分做的不错。 《无尽刑期》，发表在蝌蚪五线谱上，利用黑洞讲述了一个关于拯救的土拨鼠故事，感情描写+人物都很到位。 其他的： 《在下之兽》，貌似本来是短篇，后来改成了中篇，也是克总向，外星球探险遇到未知生物的故事，中篇明显比短篇更成熟了些。 《命运之轮》，发表在上海科技馆公众号，核心梗之前日常和悬疑部分做得不错，可是总觉得缺少一些反转的震撼，可能是主角团的形象没有写特别多。 《张子轩的秘密生活》，太短了，现实的部分刻画得不错，虚拟世界有些失衡。 《未愈之流》，主角和设定我比较喜欢，看得出来作者比较讲述刻画赛博朋克相关的故事。悬疑部分差了些。但感觉这个主角可以再写其他故事。 《认出风暴》，太青春疼痛小说了。 在蝌蚪五线谱的采访中，歌连很明确指出了科幻创作中的「解释性肿块」（大量的产品说明书方式的技术原理解释）问题，而她的作品，这块都解决的不错。 可惜的是一直没有上过纸刊，作品的知名度都有限。

《死者留言》，作者埋名，刊登于八光分文化《银河边缘》第十期，2022 年历史类科幻的代表作品，其实算是丹·布朗小说的plus版，基于最新的对于埃及木乃伊的实验和考古发现，在此基础上创作的一篇作品。作者讲故事的能力很优秀，尤其是作者对于最新科研结果的利用，把真真假假发挥到了极致，或许真的在某个时期，外星人真的莅临过地球。这篇可以说三篇里埃及历史浓度最高的一篇，埃及文化爱好者不可错过，尤其是对法老、木乃伊感兴趣的。 《天使之发》和《死亡之书》，作者分形橙子，《死亡之书》刊登于单行本《忘却的行程》。《天使之发》刊登于科幻世界2021年第4期。 两篇小说的故事都是发生于埃及，应该也跟作者之前出差在埃及待了不少时间有关，也都有埃及历史传说的加入，也都是关于费米悖论和·冯诺依曼探测器的讨论和假设。 费米悖论的核心是，如果有外星人，为什么一直没有找到人类？为什么我们没有发现外星人？可能外星人不存在。 冯诺依曼探测器的理论则是，也许文明扩张的形式不需要文明种族自己出去，只需要无数个能利用当地材料进行自我复制的探测器就可以了，即使发现不了文明，也能在合适的星球上繁衍出文明。 《天使之发》以埃及美尼斯王朝的蜘蛛崇拜为切入点，对于埃及历史传说中的天灾提出了新的解释，如果我们不是没有遇到外星人，外星人的探测器早已经来到地球很多次了，甚至我们人类自己，可能都是基于碳基的冯诺依曼机繁衍而来的话？我们要如何面对可能到来的硅基文明的探测器的威胁呢？对于费米悖论的一种新的回答。 《死亡之书》在此基础上更进一步，人类与更具有攻击性的冯诺依曼探测器发生了直接接触，人类社会面临文明倒退的危险，甚至于，在发现地球存在文明种族之后，高等文明直接对人类进行了生存资格测试。这可比《乡村教师》里的那个测试看起来要正规多了，什么十进制、彭罗斯阶梯、走马灯数等等，简而言之，人类需要用知识证明自己是具有文明的，以及，要想办法通过这场测试。 虽然如何证明一个种族是否有资格在宇宙中生存下去，其实是一个无解的问题，但作者假设的三个问题还是很契合当下的。我们如何对待生命个体、我们如何思考人类要不要走出去的问题。 很显然对于我这种星辰大海派，主角的选择还是很受用的。 和《天使之发》相比，《死亡之书》的故事冲突更强，如果说前者说的是我们可能与外星文明接触了，后者就是讲述，接触之后人类会怎么样的故事。

时间是2006年10月，猴子的《中国式青春》刚在杂志上感动一批80后，九州还未分裂，《创世古卷》还在预售打广告。 江南在北京创办的杂志《幻想1+1》试刊第二期刚出版，这一期的主打是《周天·姑麓山合战》和《蝴蝶风暴》。 《幻想1+1》封面 从这一期开始，周天这个重写上古先秦神话的架空世界，正式揭开大幕。 拉拉和碎石，这对双胞胎兄弟，也开始了他们的创世计划。 左：拉拉，右：碎石 拉拉，科幻作家，2003年在《科幻世界》以《真空跳跃》一文出道。 然后是2003年第5期的《科幻世界》，作为每日一星登场，刊登的文章是《春日泽·云梦山·仲昆》。 这篇文吸粉无数，拉拉还凭借此文夺得了当年银河奖的最佳新人奖。 那一年的银河奖，银河奖获得者是何夕的《伤心者》和刘慈欣的《地球大炮》，潘海天的《饿塔》获得了读者提名奖。而很多人应该还记得他的成名作《偃师传说》，同样是描写偃师造人的故事，两位作者的作品气质却相差如此之大。 之后拉拉陆续发表了《多重宇宙投影》和《永不消逝的电波》，后者获得了2007年的银河奖。 而在《幻想1+1》试刊第二期出版的同时，拉拉的中篇小说合集《绿野》也刚上市，收录了他最好的几篇作品。 这个时候的拉拉，正是最火的时候。 《绿野》封面 碎石，武侠作者，2002年开始在网上连载武侠小说《你死我活》，被誉为网络武侠的代表之作，小说随后在台湾出版。 2006年在《今古传奇·武侠版》上刊登《逝鸿传说》，讲述了五胡乱华时代的一段侠义故事。 《逝鸿传》封面 他们是怎么开始创造这个世界的呢？ 这里引用碎石的原话： 近十年以前，一个阴雨严寒的夜晚，站在西南师大汇文楼的草地前，碎石严肃地对我说，他的脑海中有一个画面： “一个消瘦的男子，站在枯木之下，目送一对男女，慢慢地走向被流云覆盖的天地，这三个人分别代表了旧时代的良心、新时代的野心和俯瞰这一切的天地。” “不错，”我说，一面焦急地等待着同学们给我带来期末考试的消息。“这些人是谁呀？” “颜渊、陈完和韩娥。” “很不错。”我说。事实上我满脑子都是微积分和它即将给我带来的可怕命运。 “那我们开始着手吧。”碎石说。 就这样，一位武侠作家，一位科幻作家；一对孪生兄弟，开始了他们心目中的上古先秦的故事，一个完全不同的西周时代的故事。 这是个什么样的故事呢？ 立足于西周时期，重回上古先秦文化，描绘了一个妖族、人族和巫族同在的年代，一个存在偃师和上古仙术的时代，一个有关阴谋、权力和战争的故事。 以科幻起家的拉拉，和武侠作者碎石充分发挥了他们创作类型小说的天赋，为这个世界设定了严谨的技术细节，也写出了很能打的系列小说，注重战争的天巡记系列和描写三族纷争的水云双界录。 《幻想1+1》2007年6月刊，《周天·堰都城攻略》。 《幻想1+1》2007年4月刊，《周天·镜弓劫》 《幻想1+1》2007年7月刊，《周天·卜月潭》 《幻想纵横》2008年7月刊，《周天·镐京云》 《今古传奇·武侠月末版》2009年2月刊，《周天·破国箭》 《九州幻想》2010年6月刊，《周天·桫椤城》 2008年，《周天·狩偃》和《周天·镜弓劫》单行本出版。 所有人以为这是盛世的开始，却没想到，这是最后的美好。 从2009年到2013年，类型文学杂志开始陆续倒闭，曾经刊登周天系列小说的杂志如今也只剩下《今古传奇·武侠版》。 直到2013年，形式有所好转。 周天系列所有小说上架豆瓣阅读，《周天·狩偃》和《周天·镜弓劫》再版。 拉拉的《天巡记》开坑， 碎石的《水云双界录》开始了第四部《蜃景之章》的连载。 然后，就没有然后了。 《天巡记》依然是个坑， 茗和慕两姐妹的故事还没有结束， 他们开了微博，但是却没有更新更多的内容， 他们宣布了影视和游戏的消息，依旧像是画饼， 甚至连豆瓣阅读上的电子书，都因为版权到期而下架了。 唯一算是好消息的消息，是他们前几天在微博上宣布小说还会继续创作， 而我们，也只能期待后续吧。 周天作品目录 拉拉作品： 周天·镐京云（短篇） 周天·姑麓山合战（中篇） 周天·堰都城攻略（中篇） 周天·有苏化龙（长篇） 周天·天巡记：壹·云海玉珠（长篇) 碎石作品： 周天·水云双界录：前传·镜弓劫（长篇） 周天·水云双界录：壹·卜月之章（长篇） 周天·水云双界录：贰·桫椤之章（长篇） 周天·水云双界录：叁·蜃景之章（长篇） 周天·水云双界录：肆·虹桥之章（长篇） 新人入坑的话，直接购买新版《周天·狩偃》和《周天·镜弓劫》即可。 如果你还能购买到《幻想1+1》和《九州幻想》的旧刊，其他的小说也可以补啦，不过并不好买到……

取材于《山海经》和《楚辞》 地之所载，六合之间，四海之内，有仙洲名云荒。照之以日月，经之以星尘，纪之以四时，要之以太岁，神灵所生，其物异形。或天或寿，唯圣人能通其道。 这段云荒的介绍广为人知，云荒的地理设定基本参照《山海经》的设定，种族上有空桑、冰族、鲛族、翼族和人类等。云荒里的鲛族和九州的鲛族区别比较大，前者较为美形，而且在初期没有性别，后期可以根据自身的意志而决定性别。 云荒的历史目前设定了从史前5000年到7000年左右，涵盖了8个纪元。 云荒三女神 云荒是一个非开放的世界设定体系，参与作者有沧月、沈璎璎和丽端三位女性作者，也被成为云荒三女神。 三人分别创作不同历史时期的故事，三位作者的创作风格也有所不同。沧月和沈璎璎早年以创作武侠小说居多，丽端的代表作则是“神话重述”的#神殇#系列。 “完坑” 三位作者各自的系列，沧月的镜系列和羽系列完结，沈璎璎只有单本《云散高唐》，丽端则创作了两部长篇和一部中篇合集。从销量上来看，这个系列无疑算是成功的，沧月的云荒系列再版了三次，丽端的小说也再版了两次。 只可惜她们现在没有创作这个系列的小说了。 沧月目前在创作《星》系列的科幻小说。 沈璎璎在连载《镇魔曲·云生结海楼》，网易游戏《镇魂曲》的官方小说。 丽端在连载《绝代·潘安传》，重述历史美男子潘安。 云荒系列作品 沧月镜系列： 正传：《镜·双城》、《镜·破军》、《镜·龙战》、《镜·辟天》、《镜·神寂》 前传：《神之右手》；外传：《镜·织梦者 》 沧月羽系列： 《羽·青空之蓝》、《羽·赤炎之瞳》、《羽·黯月之翼》、《羽·苍穹之烬》 丽端： 《云荒·四时歌》、《云荒·隔云端》、《云荒·云泥变》、《云荒·天华界》 沈璎璎： 《云荒·云散高唐》、《云荒·梦旅人》、《云荒·三色》。 新手入坑的话，建议从中篇看起，《风月先生》、《东风破》和《梦旅人·屠龙》都不错。

以前写的一些奇幻文学考古的备份。 原贴地址：mp.weixin.qq.com/s/-xj07C9VqG9M-47nbm3Nog 在九州之后，《飞·奇幻世界》力推的另外一个架空世界——五陵。 2006年12月，文舟在《飞·奇幻世界》上发表了《一吨半之金男银女》，讲述了与重金属融合的人类的故事，正式揭开了“五陵”世界的大幕。 此后，秋风清、冥灵、本少爷、苏学军、荆洚晓等人加入“五陵”的创作项目，大批基于“五陵”设定的文章在《飞·奇幻世界》上刊登。 世界诞生于一片空茫。一个极小的球体由五种力量——金、木、水、火、土，凝聚而成。这个球体可怕而脆弱，终于有一天，微妙的平衡由某种不知名的原因打破，发生可怕的爆炸。 这次爆炸诞生了宇宙。致使五行力量散落在宇宙每个角落，构成了基础和法则。宇宙由无数个平行空间并列而成——这很像一个横向切开的蜂巢，我们可以看到无数并列的六角形房间。每一个房间都是一个平行世界，由壁垒隔绝，就是神灵也难以轻易跨越。 五种色彩，五个大陆，有很多个平行世界，有各种魔法体系，可能有现代故事，也有古代故事。 秋风清的《西陵阙》选择是法术昌盛的上古黄金时代，而文舟的小说则选择的是黑铁时代，法术萧条看似和平的现代社会。 小说为主设定为辅的主导原则也调动了各位作者的积极性，当然也导致了不同作品之间的关联度很小。不过，只要文章好看就行。 冥灵的《美食学院》系列简直是各种脑洞大开，各种神展开。而荆洚晓的《张牛儿》系列则是铁血硬汉系列的代表作品，该系列后来结集成单行本《东陵悲歌》。 目前#五陵#系列不完全作品汇总： 文舟：《火中来客》、《一吨半之金男银女》、《斧街风云》 秋风清：《西陵阙》、《西陵阙Ⅱ·焚城》、《西陵阙Ⅲ·星空之门》 冥灵：《唐人街13号》、《斗战美食学院》、《美味销魂》、《疯狂美食学院》、《食界黑帮》、《飙风战厨》、《风云美食学院》、《血涂千秋》、《黄泉正午》 荆洚晓：《荆秋演义》、《五陵·张牛儿》、《五陵·东陵血》、《东陵·游侠儿》、《五陵·东陵炁》、《五陵·东陵变》、《五陵·真相》 苏学军：《古陆·雪藏》、《古陆·尼雅》、 《古陆•绿湖》 宅人：《丛林之子·血滴》、《丛林之子·家庭》 小狼：《南陵·伏羲宫》 本少爷：《东陵·荒川祭》 猛犸：《五陵·盗》 陈渐：《五陵·帝世纪》 段宁凡：《五陵·青魂》 圣者晨雷：《五陵·铁马冰河》 附：杂志的《五陵》介绍

滕野的《隐形时代》补完，国内原创很久没看到这种事关种族和星球命运的大尺度小说了。 有大刘既视感倒不是问题，这类小说又不是只能大刘写，只要小说写得好看就可以。不过还是跟大刘有些区别，大刘写的话，人类估计是个全灭的结局，《流浪地球》和《三体》里的人类都没什么好下场，这么看来，滕野对人类还是有信心的。 大尺度小说的缺点，就是个体太没有存在感，从另外一个角度看就是整个人类种族是一个单独的个体，自然就没法书写一条胳膊或者一个细胞的故事了。放在当下看，会对这样的小说的可能性产生质疑，毕竟一个新冠肺炎就让全球如此分裂了，如果真的有行星粉碎机，人类真的能团结一致对外吗？ 关于技术实现方案的想法是主要爽点，银河系监狱（光速是限制这个梗现在很多人在用了）、隐形地球、毁灭月球、金星移民等都是让人为之兴奋的设想。作者还特意加了一些浪漫的场景来缅怀，婚礼、最后一次看星星，最后一次看到月亮等。 吐槽的话，就是人类政府的逻辑怎么看都有点傻缺，有点毫无意义的隐瞒和牺牲，反转做得不够，40多亿人的牺牲看起来毫无价值。但是仍然看得很愉快啦。

幻象文库《毁灭城市》系列出版小记 《流浪地球 2》大火，朋友接了一篇写中国科幻与城市关系的文章，我提供了一些与城市有关的科幻小说 list，自然就想起了当年九州幻想策划的两个系列：主打奇幻的「看不见的城市」，与主打科幻的「城市毁灭」，就把当时幻象文库出版两本合集时写的一篇小记找了出来，权当对于当时的记录。 原贴地址：http://book.douban.com/review/6153459/ 先说下九幻的这两个系列吧。老读者们看见目录就知道，这两本书其实就是九幻的两个策划的合集：看不见的城市，和城市毁灭系列。这是继母系氏族之后，九幻另外的两个主题策划，当然，后续的还有九州百业与平民英雄系列，可惜都因为杂志的停刊而没有做起来。 这两个系列都是09年九幻重启，阿豚入主九幻后开始做的，09年第一期《九州幻想·立春》，两位成都作家的作品，骆灵左的《成都魍事》和醍醐的《LOMO先生》，然后第二期是帝都，文舟的《念奴娇》和燕然的《蓟门秋》。然后是停刊半年，中间出了本《九州·四年》。之后的《九张机》是西安专辑，茄子的《倾城一笑》和李亮的《钟鼓楼》。《倾城一笑》最开始作为“看不见的城市”的投稿，不过大角明显是从这里得到了毁灭的点子，所以《十二城记》里，《北京以外全部飞起》作为“城市毁灭”的初登场文面世。但是现在归类的话，《倾城一笑》和《十日锦》上刊登的《芳草萋萋》也是归入城市系列的。简单点划分，只要是想尽各种方法把城市毁掉的，就是“城市毁灭”系列的。另外的，就是“看不见的城市”了。 10年九幻出版了10本，每期一篇城市系列相关的文章，不过还是“看不见的城市”的文章居多，我们的奇幻作家、科幻作家，武侠作家都一起狂欢起来了。“城市毁灭”系列却还是那些科幻作家们在写，看来，还是科幻作家们更喜欢去毁灭呀。这一年我们等到了久违了的大刘的白烂风格的《太原之恋》，原名又叫《太原诅咒》。 之后就是11年和12年的几期。这个时候投稿少了，不过也争取做到了每期一本。 除去没有通过审核的有时右逝的以石家庄为主题的《命·不服》，从09年到12年，九幻共发表了“看不见的城市”9篇，“城市毁灭”系列11篇。作家阵容，则横跨了国内科幻、奇幻。武侠三大阵容，一流的作家阵容，一流的策划与稿件质量，在幻想出版这么萎靡的今天，也只有九幻敢这么做并且做到了。写到这里笔者还是感到很自豪的…… 12年杂志出版不稳定，编辑部也筹划着将两个策划结集出版，一是作品已经比较完整了，二是挣点外快发稿费…… 12年有大刘，有三体三，12年被称为中国科幻的出版复兴之年，可是12年的中国原创却没有出版几本，别说这样的合集了，要知道，多人合集是最难卖的。 所以阿豚就作为负责去策划了上下两本一套书，“想象中的中国”之明日版和末日版，明日版就是“看不见的城市”系列，末日版自然就是“城市毁灭”系列了。我觉得这个名字比现在的名字好……可惜没有用成。话说，之所以是末日版，一是为了契合2012世界毁灭直说，二就是，担心城市毁灭这个名字不能过审。 放弃了一直合作的新世界出版社，老鱼负责联系了很多出版社，包括当时刚出版了《星潮》和《流浪地球》的人民邮电，他们那时候因为这两本尝到甜头，对国内原创出版很感兴趣，但是，只是对科幻感兴趣，没有谈妥。然后是联系了南京出版社，之所以联系到这个出版社，是因为墨熊老师的缘故。这其中的机缘，改天咱们再说。 但是这次的洽谈，结果还是不理想，双方的条件没法谈妥。 之后公司一堆事情，老鱼离职，此书的出版暂时告一段落。 7月份我和恰好从九幻离职，我开始奔波上海和北京面试各种公司，恰好则在家歇息，继续给九州做点杂活。北京第一站就是新星，结果没赶上好时候，他们那个时候不缺人了。面试没成功，倒是成功勾引起他们对九幻的兴趣了，然后自然就聊到城市系列，于是面试失败的我很高兴的当起了中间介绍人，有种比面试成功还靠谱的感觉。 一开始大角是不同意的，新星给的条件太低，后来打动他的，是新星做出来的幻象的单行本。被新世界和科幻世界折磨了那么久，看到诚意满满，设计有态度的书，当即就答应了。 然后是我中间代为传话，初稿，商量细节，以及选稿的问题。 期间，笔者找到了工作，和妹子和好，以及在北京五环外租了房子。 从开始预想的世界末日的时候出版，拖到年后，拖到5月份……1是我这边催的不及时，2就是，出版社也是各种事情。新星那边去年的重磅是跟魔兽的合作嘛，这个就缓了缓。 比较遗憾的是，限于篇幅，稿子被删除了几篇，《纸上海》，《LOMO先生》等都被筛下去了……欠总我对不起你…… 还好，经历了这么多波折，书总算出版了。 感谢新星，感谢奉献出这么精彩的作品的各位作家。 我们努力过，我们追求过，至于最后的结果，好歹也去争取了嘛。 13年，九幻基本没怎么出书了，刀刀的《天光云影》在其他出版社出版的，暗月六族书系列，大角的《地火环城》和唐缺的《殇翼》相继出版，后续还不知道如何。猪的《黑暗之子》也出版了。再之后，就是城市系列了。 所以大家多支持城市系列和殇翼啊，这样后面的几本书才有可能继续出。包括后续的暗月六族书，以及我们期待很久很久的界明城哦！世道艰难，笔者就转职吆喝了。至于感动的回忆以及书评，让我室友恰好来补足吧！ 附豆瓣链接： 毁灭之城：生命副本：http://book.douban.com/subject/23857400/ 毁灭之城：地球碎块：http://book.douban.com/subject/24538717/

《思维的形状》，作者刘宇昆 第三类接触之所以一直盛行不衰，就是因为在这个命题下可以诞生无数变种。对抗、合作以及和好交流等。 有高等生物来提升人类文明的，有地位大致平等的外星种族和人类沟通的。 平等交流里，不同思想、不同语言、不同文化的碰撞可能是其中最大的看点，比如《死者代言人》中不同文化冲突的震撼感。 这篇也是，在一个没有确定性概念的种族中，人类的语言如何与其交流，如何相处是其中的大亮点。 这就是科幻能带来的惊喜和想象力。

关于《巫师》系列，国内一直有两种翻译，游戏部分我们使用了传播得更广的官方翻译《巫师》；但结合小说角色以及作者本人的解释，文中部分小说相关内容则使用翻译更为准确的《猎魔人》。 部分资料待更新，比如GOG的改编，中文小说的出版进度等。 原刊登于公众号「不存在」 Netflix 宣布将波兰作家安德烈 · 斯帕克沃斯基的《猎魔人》（The Witcher）改编成电视剧，在《猎魔人》游戏三部曲之后，这个享誉全球的奇幻系列终于要在银幕上和我们见面了。 你知道么，其实早在游戏改编之前，这个系列就曾被改编成电影和电视剧； 这个小说系列的起源是一篇杂志征文； 虽然小说因为游戏而在全世界被人所知，但是作者本人一点都不喜欢游戏改编，因为不好看游戏他甚至都放弃了游戏的分成收益而选择了一次性售卖。 而这些所有的故事，都起源于 1985 年的一篇杂志征文。 补鞋匠不会杀龙，所以才有了猎魔人 时间是 1985 年，斯帕克沃斯基 38 岁，会说多国语言，是一名贸易商，那时候他还不写小说，不过疯狂痴迷奇幻小说，是《安珀志》的死忠粉。 那一年，波兰的本地杂志《Fantastyka》举办短篇小说征文大赛，斯帕克沃斯基决定参与，但是按照经典奇幻小说的路子写也不太适合，于是他决定直接改变波兰的童话故事。 在波兰流传着一个补鞋匠杀死龙的童话故事，故事是这样：有一条专吃少女的龙在四处作恶，国王为了保护自己的女儿而征集勇士，一个贫穷的补鞋匠勇敢来应征，他把硫磺、草料和香料缝制在一起，看起来像一头死去的牛。恶龙吃下了这头牛，但是随后胃部就有种灼烧的感觉，于是它去河边喝水，越喝越多，胃也越来越肿胀，最后爆炸了。 斯帕克沃斯基觉得这篇故事一点都不真实，“补鞋匠只会补鞋，怎么会杀龙呢，士兵也不可靠，至于巫师，他们往往只想要钱。我们需要专业的人士来做这件事，他们是专业负责杀死怪物的。” 于是，猎魔人就这样诞生了。 斯帕克沃斯基的这篇小说名为《Wiedzmin》（之后被翻译为《猎魔人》，The Witcher），虽然没有得到征文比赛的头奖，但是在读者中反响很好。大家纷纷要求续作，斯帕克沃斯基开始创作更多关于猎魔人的故事，这些短篇故事被收录在 1992 年出版的《猎魔人 · 宿命之剑》（内地译本，Sword of Destiny）和 1993 年出版的《猎魔人 · 白狼崛起》（内地译本，The Last Wish）中。 斯帕克沃斯基并不满足于此，他决定创作一个更宏大的奇幻史诗一样，像《魔戒》一样，“为什么不能由波兰作者来创作一个奇幻史诗呢，波兰的读者和波兰值得拥有一部奇幻史诗。” 所有人都不看好，他们不相信波兰的长篇奇幻能够卖得出去。只有斯帕克沃斯基和 SuperNowa 出版社对此笃信不疑。 1994 年， SuperNowa 出版社出版了《猎魔人》系列的第一部长篇《猎魔人 · 精灵之血》（Blood of Elves），并在之后保持每年一部的节奏，1999 年，系列第五部小说《猎魔人 · 湖中女子》（Lady of the Lake）出版，猎魔人长篇系列完结。而作为对比，拖稿大魔王乔治 · 马丁的《冰与火之歌》，第一部到第五部，从 1996 年写到了 2011 年。 所以这到底是一个怎样的小说系列呢？ 作者本人聊起奇幻小说的创作时曾经说过：选取一个有趣的时间段，特别是大动荡时期：战争、宗教冲突、政治压迫、革命等等，把你的主角丢进这个女巫的坩埚，让他在里面寻找出路，让他做出抉择，让他因错误的选择而饱受磨难，让他接受系列，让他成熟，让他找出或者失去她的真爱、良知、理想和人性。 这个小说里没有童话，没有所谓的 Happy Ending，有的只是永远的两难选择。大到人类和精灵、矮人之间的冲突，你需要做出你的选择；小到消灭一只怪物，你都要做出决定是不是要杀死它，因为与它相比，作恶的可能是人类自己。 而我们的主角，利维亚的杰洛特，一名被所有人厌恶的，以消灭怪物为生的猎魔人，就这样在这个世界上艰难地活着，虽然艰难，但仍旧坚持自己。 “恶就是恶，斯崔葛布。” 猎魔人站起身，口气严肃，“是小，是大，还是不小不大，这些全都一样。他们的区别很模糊。我不是虔诚的隐士，我这辈子所作的也不全是善事。但如果要我在这两种恶行之间做选择，我选择两者皆否。我该走了。明天见。” 系列小说成为了波兰的畅销书，并且在邻近的东欧国家也大受欢迎，作者本人更是被誉为 “波兰的托尔金”。 但是随之而来的，却是一次失败的影视改编。 所有人都不愿提及的失败改编 2001 年，根据猎魔人系列改编的电影《The Hexer》在波兰上映，虽然请了波兰出名的演员，也投入了巨大的资金，这部电影还是饱受差评，愚蠢的情节、低劣的特效和糟糕的对话，导致粉丝骂声一片，该片 IMDB 评分仅为 3.6 分，作者本人在多次采访中也表达了对电影版的不满。 2002 年，完整的 13 集电视剧版《The Hexer》播出，这个时候大家才知道电影版原来是根据电视剧版剪辑而成。与电影版相比，电视剧情节比较完整，但因为与原著差别较大，以及饱受骂名的电影版，电视剧版也很快被人们遗忘（IMDB 评分 5.6 分）。 这也间接导致了斯帕克沃斯基老爷子对于小说改编的排斥，之后的影视或者游戏改编，老爷子都是一次性结清费用，并且拒绝发表评论，他甚至觉得，没人能改好他的猎魔人系列。 直到2002年，CDPR公司找上门来，跟他谈猎魔人系列的游戏改编事宜。 本世纪最好的奇幻RPG游戏诞生 早在CDPR联系斯帕克沃斯基之前，已经有公司试图将猎魔人系列改编成游戏，不过都没有成功。在CDPR找上门的时候，老爷子自己也是不怎么情愿的，因为他一直一来都对游戏不怎么感冒。“不过他们带来了一大笔钱，对于改编作品来说，我只要钱，就那么简单。”斯帕克沃斯基在后来的采访中说，“我同意他们使用我的角色，以及《猎魔人》小说的世界观写一个新故事，他们想创作全新的故事，我求之不得。” 游戏的故事背景设定在系列小说第五部《猎魔人 · 湖中女子》之后，斯帕克沃斯基本人只参与了第一部的剧本创作。 CDPR 曾提议按照游戏的分成利润给予作者，但是斯帕克沃斯基拒绝了这个建议。他不相信游戏能成功，在后来的媒体采访中，老爷子对此后悔不已。 ...